别再提起村上春树是一位对美国现代文学完全认同、几近臣服的日本作家，费茨杰拉德、卡弗的影响痕迹甚重，是村上最有价值的老师和文学同道。持续地把美国小说作为自己的文学资源，创造了以译养文的“特别格式”，在战后日本文学翻译史上同样是一个重要的存在。村上在自己创作的第二个十年回归日本，美国因素的淡出和日本文学传统的浮现，由是成为村上小说的重要改变。 村上的中国认识复杂而矛盾。如果省略中国不提，就无法讨论村上文学。
5.期刊论文 唐梅花 永远失衡的两极——论卡夫卡长篇小说中的象征性生存空间 -黑龙江史志2009,""(18)
很多研究者认为,弗兰茨·卡夫卡(1883-1924)的作品是对父权的反抗、是对孤独的逃避.但是,除了因为父性力量的过于强大,母性力量的极度弱化也是造成K.们抗争失败的一个不容忽视的因素.女性拯救一直是西方文学传统中一个不变的主题,但卡夫卡的笔下从未出现过一位强大到足以扭转乾坤的母性形象.因此,K.们①只能孤独地生存和抗争在永远倾斜坍塌的世界中,这也就在K.们开始追寻之前就对他们的悲剧性结局做了注定.
6.学位论文 陈新 论《纽约三部曲》寻找自我的主题 2009
美国小说家，诗人，剧作家，电影导演保罗·奥斯特，在西方早已跻身大师级作家之列，被当成纽约的地标，特别是他经典的《纽约三部曲》。《纽约三部曲》既是他的成名作，也是他重新回归美国文学传统的转折点。《纽约三部曲》由三个看似独立，而实际为探索语言与含义的同一主题的三个故事组成，分别为《玻璃城》、《幽灵》和《上锁的房间》(City of Glass，Ghosts，The Room Locked)。《纽约三部曲》具有写实电影般的深刻文字，黑色幽默，希区柯克式的悬疑与卡夫卡式的存在思考，是一本混合着各种元素的小说。它们以带有侦探色彩的情节为主线，以简洁而又玄幻的风格，将纽约独特的城市魅力和后现代人的心灵困境渲染得恰到好处。
在《纽约三部曲》中，保罗·奥斯特塑造出寂寞都市中的三位孤独的守望者，也在后现代小说中构建出属于他自己的独特范畴。作为唐·德里罗的同辈好友，保罗·奥斯特对后现代小说的探索同样是基于对现实社会和大众文化的深刻思考。在这部作品中，他融入对美国文学传统、文学作品样式和文学创作本身的重新认识和呈现。
本论文拟从《纽约三部曲》中寻找自我的主题出发，结合不可靠叙事理论，拉康的心理分析理论和存在主义的观点，分析《纽约三部曲》中的主人公在寻找自我身份的过程中，自我如何在与他者相遇的过程中发生新的变化，自我与身份认同又是如何在新的生存处达到了对自我的最终认识，从而揭示小说深刻的现实意义。这部小说的主题不是传统小说单纯的正义与邪恶的较量，而是通过作者和每个故事中人物的叙述，揭示他们对语言本质的思考和自我、身份的探索。奥斯特通过营造哥特式的恐怖气氛，设置一个又一个悬念来吸引读者逐步脱离对传统侦探小说的期待，与作者一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅，在没有答案的结局中获得对人类自身和社会现实的更深层次的认识。
本论文从三个方面来论述了《纽约三部曲》主人公寻找自我的主题。第一部分首先简单介绍作品的背景和主要情节，然后从不可靠叙事的角度出发，分析《玻璃城》、《幽灵》和《上锁的房间》中的主人公身份和作者身份之间的联系，以及故事之间的纵横交错的脉络，最后阐述这种结合主人公和叙事者双重视角叙述的艺术效果。这种身份和叙述角度的变化，充分体现了奥斯特对作品中的人物和读者之间不同距离的控制能力。这些不同距离的状况包括：叙述者在小说开始时远离读者，结束时接近读者；开头接近读者，结束时则远离读者；开头远离读者，而后接近，但失去价值，结束时远离读者；开始时背离读者，以后离得更远；开始时接近读者，结束时更为接近……然而从作者的眼光看来，他的作品的成功在于将他的隐含作者的基本思想规范与假定的读者的规范之间的距离减少到零，这种写作的方式是对读者的阅读习惯和思考方式的一种很大的挑战，因而可以使读者参与其中，随故事情节的发展，心情跌宕起伏。
第二部分主要运用了法国最具独立见解而又最有争议的精神分析学家雅克．拉康的心理分析理论。自我、他者、无意识、镜像阶段论，主体、欲望等等这些相互关联的理论关键词在心理、语言和文化层面上构成了拉康式精神分析学的精髓，并且对后现代批评话语发生深刻影响。论文先分析了自我，身份和主体在《纽约三部曲》中的体现，然后运用拉康的镜像理论，阐述叙述者与主人公之间亦真亦幻的联系。最后论文又从自我认知和索绪尔的二元对立的角度，对前文所谈及的主人公的在寻找自我的心理变化过程做了更深入的探讨。
第三部分从《纽约三部曲》与传统小说的区别出发，分别从罪犯与侦探的关系，本小说对传统侦探小说的颠覆，侦探小说中语言可展性这三个方面，对作品的寻找自我的主题进行更深入的剖析。作品披着侦探小说的外衣，看似从侦探破案入手，叙述过程悬念迭出，结局戛然而止，但与破案毫无关联，却充满了叙述者对自我的寻找与迷失。故事中的这些主人公所面对的并非是一桩通常意义上的罪案，随着调查一点点推衍开去，情节很快就发生了畸变与扩展，叙述的重心也从所谓的“案情”转移到施动者自身境遇上来，他们或者是出于好奇，又或者是因为生计而陷入永远凝视他人生活的绝境，只能一直生活在孤独的守望之中。
结论：《纽约三部曲》体现了保罗．奥斯特独特的叙事技巧，对情节的把握和控制，对读者的引导和操控能力，尤其是主人公在对自我身份的寻找这一不变主题，体现了深刻的意义。借用书中主人公的话语：一般说来，生命似乎总是突然从一件事情转向另一件事情，它挤拥着，碰撞着，蠕动着向前。一个人走着走着就突然半路折回，停下来，漂泊，总免不了从头再来。一切未来都不得而知，命中注定我们总是朝着不同于出发时的方向迈进。
7.期刊论文 胡志明.HU Zhi-ming 沉默的理性——卡夫卡与西方现代文化精神 -学习与探索2006,""(4)
作为20世纪现代主义文学的经典作家,卡夫卡的创作中表现出另类特征的"现代性":一方面与现代理性精神大相径庭,表现出对"人的主体性"理念的质疑和颠覆;另一方面又与现代主义非理性格格不入,其对于"自由"理念的考量以及逼真的叙事风格,令人联想到现实主义文学传统.这种特征正是卡夫卡所接受的西方现代理性与其内在的犹太文化意识交互作用的结果.
