别再提起受过的隐痛，这时他才不得不罢休。［３］（嘶一㈣
我们采用不同的字体和下划线旨在将卡夫卡对陀思妥耶夫斯基的借鉴看得更清楚一些：同样从不
安的梦中醒来，发现自己较往常异样，证实发生的一切都是真的；同样狭小、熟悉、略显凌乱的卧室；同样从事令人厌烦的工作；同样糟糕的天气，令人想再回到被窝里去；主人公同样感到身体不听使唤，酸痛、绵软无力。在故事后来的发展中，卡夫卡的格里高尔局限在一间小小的卧室里，一切行动都在这间小屋里进行；而陀思妥耶夫斯基的主人公则慢慢走向精神崩溃，在彼得堡的大街上游荡。前者是内心激
烈、外表平静的心理活动，后者是癫狂、间歇的精神
３３
《变形记》是卡夫卡最为经典的短篇小说之一,其中的异化现象广为人们熟知,更有千万的人纷纷对此进行解读。
错乱，但都反映出都市小人物的焦虑和恐惧。不过总的来看，《变形记》和《性格避异的丽貔人》最耋要的关联还体现在小说的开头部分。卡夫卡更富创造性的是，他在意识世界和潜意识世界之间架起了一座桥梁，借助这一轿粱，缝砖潜意识进行了毙陀思妥耶夫斯基更为深入的挖掘，向读者展示了一个更加有形的潜意识世界。
尽锋有以上的相似之处，卡夫卡和他的俄罗斯先驱陀思妥鄢夫斯基逐是有缀大的不阉，瑟穰另终
一位小说家——英国的狄更斯有更多的相似之处。
在狄更斯的小说中，父子主题占据主导地位，他的故事多扶孩子的褫焦来讲述，父亲的焦色经常是商入。比如在《董贝父子》中，年轻的保罗宁愿死掉也不继承父亲的生意；《大卫 科波菲尔》中，年幼的大卫在专制的继父摩德斯通的工厂里徽工。卡夫卡对狄更斯的这一类主题十分感兴趣，甚至说他的《美国》‘‘是
不折不扣的对狄更斯的模仿”【４“屹）。卡夫卡在日
记中多次提到狄更斯，并将德和自己在工伤事故保险公司的工作联系起来，由于感到这份工作妨碍他挚爱的创作，卡夫卡满腹怨言，但散步籍再读一段狄更新的东西，他“觉得舒服多了，不再郗么悲伤了”，并“希望能睡个好觉”。［４］（眦’难怪他的《变形记》隐藏着狄更斯的影子。由手卡夫卡幼时有被父亲不分青红皂白地关在阳台上的经历，他对大卫 科波菲尔因咬了摩德斯通的胳膊而被关在屋子里的情节产生了极大的共鸣。格繁离尔像年幼的大卫一群，被关在一闯屋子里，之前大卫遭到继父的毒打，格里高尔也被父亲用苹果击中背部。大卫在镜子里看到自己哭瓣懿验秘身上累累的鞭痕，揍里高尔也以变形的身体出现在读者面前。甚至两位“囚徒”的第一顿饭也
是一样的——大卫的是面包、肉和牛奶，格里高尔的
是一豌额鲜的孛奶，上露漂蔫一点瑟包震。健们都把脑袋靠在窗台上，无精打采地注视着窗外熟悉的一切；令他们同样不解的是，他们都被母亲遗弃，或凄于恨铁不成镶，或出于恐惧厌恶；健翻缒视线都教
雨水或昏暗挡住，他们都遇到听、说的阑难——大卫
从门缝照听不清好心女仆裴果提说的话，格里高尔说出的话模期不清，外面鹃入很难听囊。他霸都放不安的梦中醒来，满怀的忧虑，感到自己与人类社会隔绝了。但他们都有愉快的时刻：大卫在吃饭时能感翻片刻的欢偷，格攀高尔也从酸腐、糖劣的食物中获得快乐。大卫每天能在花园里散散步，晚祷时允
３４
许他站在客厅的门口；变成甲虫的格里高尔也能在晚饭时分打舞房门看看餐厅的情形，纛显程健韶遭“拘禁”期间都有好心的女仆看望他们，善待他们。
卡夫卡是一个十分灵活、巧妙地继承前人的作家，健将《性籀逶异的同貔入》、《大卫 辩波蔫尔》孛的一些细节改造后应用到自己的小说中。《变形记》的第一部分一从梦中醒来的情景，主要是从《性格
避算酶阍貌入》中获褥的灵感，露扶第一部分的结尾，即格里高尔被赶回自己的房间，到他悄悄地死
去，主要是受《大卫 科波菲尔》的启发。
僵有一个闻题可能会令人感到疑惑，鄯格里高
尔供养家庭的灵感来源，《性格迥异的同貌人》、《大
卫 科波菲尔》都没有涉及这样的生题，卡夫卡自己也没有这样的亲身经历，藤捂里菇尔不仅要供养父母，还因父母的债务被绑在工作上。这种奴隶式的劳动剥夺了他的创造性，也让他无法成家过嶷己的生活。其实狄更新酶其他作品孛蠢很多孩予被迫养活一贫如洗的家、或者不得不承担起成年人责任的描写，而且狄受斯早年有过这样的亲身经历。＋
卡夫卡读过福新特的《狄更斯传》德文版，袍很喜欢这样的故事：整个家庭陷入了债务的羞耻当中；年幼的孩子被遗出卖廉价的劳动力帮助养家，并由于严酷的劳动而患病；一个受宠的姐姐或妹妹在音乐学院学习。这些都是卡夫卡在《变形记》中描述的细节，两显稷可悲和他对狄更斯的阅读有关。据卡夫卡的日记记载，１９１１年他在读“有关狱更斯的东
西”【４“脚），很可能读的就是福斯特的《狄更斯传》，他
把狄受疑五个月的皮鞋油箨坊王作经历穰《大卫 科波菲尔》中大卫被关在屋子里的五天联系起来，并融铸到自己的创作当中。《变形记》中格里高尔被迫养家，替父亲还债；瑟显像丈卫一样，因“犯了错”被赶回自己的房间，“囚禁”在那里；但格里高尔即使在这种紫羞的情况下，仍然幻想着送妹妹去音乐学院深造，并在一天晚上当妹妹在赛客匿前演奏小提琴时，爬出房间，来到禁止他踏入的客厅。这些细节很容易令人想到格里高尔不仅像某些批评家所说的是年轻时酶卡夫繁，拖还是年轻的狄更新、年轻的大卫，甚至是患臆想症、梦想和五级文官的独生女跳舞的戈利亚德金，所有这一切被卡夫卡综合吸纳改造后成为变形为动物酶貉里高尔。
四
以上遥避追溯卡夫卡《变形记》的渊源，我们看到了文学传统是如何通过作家之间的“影响”而迸发
《变形记》是卡夫卡最为经典的短篇小说之一,其中的异化现象广为人们熟知,更有千万的人纷纷对此进行解读。
出新的活力的。但接受他人的影响并不意味蓿一味模仿他人，没有自己的个性，优秀的作家大都是在充分接受外来影响的基础主，最大限度地超越这种影响，追求自己的独创性。在接受影响和施予影响二者当中，接受影响者具有主动性。波兰作家、翻译家莱瀣克 橱拉概夫鬃基（ＬｅｓｚｅｋＫｏｌａｋｏｗｓｋｉ）说，“具有主动权的不是施予影响者，而是接受影响的一
抑郁、孤僻、胆怯的特殊气质，樽加上他极高的悟性、 超常的想象力和敏锐的预见力，最终让他成为一个具有高度原刨性的住家，卡夫卡小说的结构、愚想都是难以重复的，他跟随狄更新、陀思妥耶夫斯基等文学大师，难出的却完全是只属于自己的创作道路。他的《变形记》将对陀思妥耶夫疑基、狄更骺等人的借鉴，融会到深刻的独创性当中，以梦幻般的架构，真切的生活场景，精神分析的深度掘进，城市生活的不堪重受，再搬上富骞穿透力的冷幽默，成隽诖许多现代作家惊叹的、独一无二的小说。马尔克斯在读了《变形记》之后惊呼“原来小说可以这样写”，这句话被一再孳｜耀，凡乎成了文学翎薪酶代名词。艾琳 塞缪尔（ＩｒｅｎｅＳａｍｕｅｌ）指出：“一种思想一照被消化吸收，就会远远地离开源头，汇入滔滔的思想洪流ｏ－［６Ｊ（Ｐｚ）从本质主来讲，真菠的影睫是一种剖造，卡夫卡对前人的接受正是这样的一种创造。参考文献：
