旧人离梦Old Delft 180mm f/4.5 for Alpa
Rodenstock Jamagon 12cm f/4.5 (SLR)
Rollei HFT 35mm f/1.4 (Canon EF，Nikon聽說某幾個型號可)
Rollei HFT 50mm f/1.4 (Canon EF，需要切鏡尾護鏡環)
Rollei HFT 85mm f/1.4 (Canon EF，Nikon F)
Rosher-Kino-Portrait 75mm f/2.3 (SLR, 像場不足)
Ross 75mm f/3.5 (SLR)
Schelder & Keuznach Tele-Xenar D.R.P. 150mm f4.5 (SLR)
Schneider Cine-Xenon 75mm f/2.0 (SLR, some only for RF)
Schneider Kreuznach Arriflex-Cine Xenon 100mm f/2.0 (SLR)
Som Berthiot Cinor 50mm f/2.0 (Leica M)
Som Berthiot Flor 55mm f/1.5 (Leica M)
Som Berthiot 75mm f/2.5 (SLR, Leica M，像場不足FF)
Som Berthiot 75mm f/3.5 (SLR)
Som Berthiot 38-150 f/3.8 (M42)
Som Berthiot Tele-Cinor 100mm f/3 (SLR)
Steinheil Macro-S-Quinon 55mm f/1.9 (SLR)
Steinheil 100mm f/2.8 Macro (SLR)
Steinheil Munchen 100mm f/3.5 (SLR)
Steinheil Munchen 100mm f/3.5 for Argus (SLR)
Voigtlander Skoparex 35mm f/3.4 (SLR)
Voigtlander Skopagon 40mm f/2.0 (SLR?)
Voigtlander Nokton 50mm f/1.5 (Leica M)
Voigtlander Ultron 50mm f/2.0 (Leica M, SLR?)
Voigtlander Septon 50mm f/2.0 (Leica M, SLR?)
Voigtlander Heliar 7.5cm f/3.5 (SLR)
Voigtlander Color Dynarex 200mm f/4.0 (M42)
Wollensak 101mm f/2.5 (SLR)
Wollensak 135mm f/4.5 Enlarging Velostigmat (SLR)
Zeiss Biotar 75mm f/1.5 (SLR)
Zeiss Biotar 8cm f/2.0 (SLR)
Zeiss Sonnar 8cm f/2.0 (SLR)
Zeiss Sonnar 85mm f/2.0 (SLR)
Zeiss Jena 100mm f/3.5 (SLR)
Zeiss Sonnar 135mm f/4 (SLR)
不可以改镜名单(鏡頭名字，已知不可改接口)
Cooke 25mm Ser III f/2.0 (SLR, RF) 黑角
Dallmeyer 1 1/2 inch f/1.5 (SLR, RF) 像場不足
Kern Switar 75mm f/1.9 (SLR, RF) 鏡後距不足
Schneider Beaulieu 2,8/75mm Cine-Tele-Xenar (SLR)
Schneider - Kreuznach Arriflex CINE Xenon 2/50mm (SLR)
Schneider PC-Cinelux AV MC 60mm f/2.8 Projector lens (SLR)
第三就是镜头的真假识别。类似kinoptik、dallmeyer super six这种现在已经炒天价的东西。买的时候要特别小心。中欧出了相当部分假货。主要是通过放映镜头改装，还有其他类似尺寸的苏联镜头改压圈来仿制。有几个识别办法。第一是拆开看结构，对镜头结构有了解的人都会知道对称双高斯的特点。第二是看压圈刻字，大多假的都是没有字的深度，只有油漆痕迹。另外玻璃镀膜的反光不能太强，如果是镀膜头，有强烈反光的必定是假的。其他品牌，比如dallmeyer super six和som 主要是看有没projection 字样，有这个字样的都是放映镜头改装，要小心。
另外还有一点，只有内行才懂的，就是外观很烂，但是玻璃很好的，基本属于抛光镜头，要特别小心。说到这件事，也要请玩这个的人，要有点包容心。我手上有些东西，都是80多年前生产的了，上面有很多划痕，或者有些脱模，都是正常的。要想什么东西都是完美的到你手里，是不可能的。所以买镜头都要注意这些问题。
暂时想到这么多，具体牵涉到个体，还有很多知识。以后想到了慢慢说。
* ANGENIEUX 100mm f/2.5
法国著名电影镜头厂，RETROFOCUS则是该镜厂轰动一时的专利，除了生厂高品质的电影相机镜之外，早期亦生产部分少数相机镜头(P. ANGENIEUX)及后期约1980年代少数的相机镜头，此外，美国NASA 太空总署用的高规格光学镜头也是委托爱展能研发生产的。
Angenieux被称为法国妖姬，色彩艳丽，有强烈法国浪漫之风。使用过Angenieux顶级一线S系列镜头的人，都不会忘记那种接近魔法世界的色彩。散漫优雅的散景，和魔幻的色彩正如一个法国少妇一样浓艳慵懒，又极端性感。被这个镜头毒下水的人，眼睛里面再也没有其他东西。。。
Angenieux 的镜头都可以收的，特别是LEICA L39 MOUNT的，国际上收藏与使用价值都极高。L39/LTM 大概有以下几只：
1. 28mm F3.5 retrofocus
2. 35mm F2.5 retrofocus
3. 50mm F2.9 Z3
4. 50mm F1.8 S1
5. 50mm F1.5 S12
6. 75mm F3.5 Z3
7. 90mm F2.5 P1
8. 90mm F1.8 P1
9. 135mm F3.5 Y2
爱展能各型的设计意义：
S: 双高斯设计(一般用在50mm)，e.g. S1，S2，S21
Y: 4/4的Ernostar变型(主要用于长镜头)，Y1，Y2，...
P: 5/4的Ernostar变型(主要用于长镜头)，P1
R: Retrofocus (用于广角，爱展能最有名的设计之一)，R1，...
Z: 3片Triplet (早期的50mm，跟75mm用这设计)，Z2，Z3，...
其实Angenieux做L39主要应该是要提供意大利的Gamma相机(此相机采用L39卡口)，所以Angenieux LTM/L39镜头出现在意大利的机会比其他地方高。例如"意大利Leica收藏家兼店家老板Luigi () 收藏不少Angenieux L39的镜头，尤其是50mm F1.8这只。
代表：angenieux 100/2(2.5)、angenieux 150/2.7、angenieux 135/2.5、angenieux 90/1.8、angenieux 75/1.8、angenieux 50/1.5。
16mm的Angenieux变焦头成像不好，有10-150mm，15-150mm，12-120mm；35mm的Angenieux变焦头太贵太重，没有把玩的冲动，定焦很少见到。Angenieux 100mm f/2.5具有强烈的电影感。
* Astro Berlin
成立于1931年的著名德国镜厂，位于柏林。其生产的镜头叫人极为印象深刻，发色散景大异其它德国光学镜头。但是该镜厂于1991年结束，其Pan-Tachar系列为其经典代表。
代表：Astro Berlin 125/2.3、Astro Berlin 150/1.5、Astro Berlin 100/1.8、Astro Berlin 100/2.3、Astro Berlin 75/1.8。
* BALTAR 100 f/2.3
Bausch & Lomb（博士伦）成立于1853年，是美国纽约一家有150多年历史的老牌科学仪器和视光学厂，创始人是德裔移民John Jacob Bausch，三年之后向他的好友Henry Lomb借了60美元以维持公司运作。用他们的姓组合成为公司名字并开始生产眼镜框、光学仪器和镜片、镜头，做出了第一片美国制造的光学玻璃，以及拍摄第一张月球卫星照片所用的镜头，上世纪80年代后主业调整为眼镜和视光学相关产品。
在1880年代，John Jacob Bausch之子Edward访问德国耶拿蔡司工厂并得到了蔡司授权在美国设计和制造蔡司专利镜头，Baltar和Super Baltar都是典型的双高斯结构镜头。
博士伦电影镜头广泛用于美国好莱坞的电影拍摄中，最出名的当属教父（Godfather）系列。博士伦公司因为对电影技术的推动贡献而获得1954年奥斯卡荣誉奖，几位博士伦公司科研人员还获得了1960年的奥斯卡科学工程奖。
代表：balter (super)100/2.3、balter (super)152/2.7、balter (super)75/2.3。
BALTAR 100 f/2.3有多个版本，其中黄紫点版和后期无点版两只镜头差别很大，黄紫点版本吃光很严重（吃光问题对于玩老镜头是家常便饭了，如果镜头表现优异的话给她订造遮光罩不算过分的），后期无点版确实是性价比好头。后期版最大的改进恐怕是吃光的问题得到彻底解决，以下这张测试照没有使用遮光罩，可以看出在太阳下面也是从容不迫。这只镜头色彩确有美国风味，特别张扬，没有法国那种灵动和委婉，比较直接，艳丽奔放，发色陈旧，有底片味。全开F2.3的解像力就十分强大，夕阳西下的时候，饱和度突然爆发。唯一的缺点可能大光比下有少许色散，但是也是在可接受范围。
夕阳，蓝与黄
中午，路人
中午时间和夕阳时间对比看此镜头发色的变化，该镜对太阳色温的变化还是十分敏感的。
如果喜欢KODAK 102 而又嫌弃其无法覆盖全画副，那这只BALTAR 100 后期无点版应该算是个最佳的替代品，两只镜的色彩和焦外风格都有许多相似处。
baltar众多版本里面最好的是Super Baltar，比baltar出得晚，厂家资料说从技术和玻璃原料上都有了不少的提高，所以全开光圈时对像差的修正比baltar好，分辨率超高，色彩和反差都更强。
* BELL & HOWELL 75mm/f3.5
比入门级别的KODAK 102/2.7 (太热，已经被炒到2000--3000的价位) 好一档的，有暗角，但不是那类生硬的暗角，倒象是莱卡旁轴那种暗角，可以接受。
