心已麻木冷暖色调的对比十分醒目，花边也辅以粉红和品绿，十分自然协调。除此以外，还常运用同类色的深浅、明暗的梯级变化，以颜色的深、浅、明、暗、浓、淡的变化形成立体效果，画面富于节奏感和装饰性，显出朴素、稚拙之美。绵竹年画在色彩处理上与其有相同之处。它的基本色有黄丹、佛青、桃红、品绿。黄丹和佛青属矿物质色，桃红和品绿是透明的膏子色。在传统门画中，左右人物的袍服一边是群青一边是猩红，几乎占了整个人物的一半，起到了主调的作用；再在猩红边靠品绿，群青边靠桃红，形成对比，持物和甲胄常用透明的金黄。在此基础上用一些金、银、黑、白作调和色，既不影响色彩的明快，又使画面统一和谐。杨家埠年画、杨柳青年画(图四)擅长使用红绿、黄紫对比色，画面效果醒目，气氛热烈。暖色的运用尤为突出，红、黄、紫在画面上占据主要位置，使得年画的喜庆气氛更加突出，整体感觉鲜艳夺目。人物的头脸多粉金晕染，富有装饰性，艳而不俗，质朴夸张，极富民间情趣与风貌。桃花坞年画色彩多以成块的桃红、大红、黄、绿、紫、淡墨六色为基调，色彩鲜艳，对比鲜明，设色处理非常注重色彩之间的协调关系。而朱仙镇年画在四大年画中使用原色最多，色彩对比强烈，简单朴实，具有浓郁的生活气息和地道的乡土特色。朱仙镇年画的色彩使用主要有：广丹色、木红色、铜绿色、槐黄色、葵紫色、金色，色彩跳跃而夺目，呈现出金碧辉煌
的装饰效果，富贵华丽而又和谐。 2.暖色调为主，喜气洋洋表现吉祥喜庆之事的年画，以红色为主，黄色为辅，绿紫次之，画面色彩热烈激昂，显现出粗犷野俗、浑厚凝重的质朴之美。如重庆梁平民间画匠的口诀有“红配绿，嫩笃笃；红配黄，喜洋洋”的说法，生动地反映了民众的审美观念。梁平年画用浓烈、厚重的主红、佛青、深绿配以淡黄、粉红、浅蓝、淡紫，色彩配置既有补色的强烈对比，又有同类色的过渡变化。山东潍县木版门神年画，则以大面积红色为主色，象征吉庆；广东佛山门画“大刀门神”仅以红、黄、绿三色套色，纸底为朱红橙色，鲜明夺目。红色还被用来表示性格，如山西临汾木板年画“五子登科”中，文官面部被绘以红色，象征正直、威严。所以，民间画工的配色口诀，往往是内容和形式上综合考虑的结果。“红配黄，喜煞娘”，是指新娘形象的衣饰配色，将桃红称为俏色。此色多用来表现妇女、儿童的服饰及其花卉纹样。民间工匠们所总结的用色经验，所形成的丰富的施彩口诀，体现出民间社会的集体审美趋向。虽因年画制作的普及与重复，不可避免地在设色上出现相互模仿和缺少变化的状况，但普通百姓作为年画的创造者和欣赏者，正是在这种广泛的约定俗成的色彩应用中，充分表达了老百姓内在的喜好情绪与审美情感。
