控制吥住の情绪灵的旅程，学会想念，学会回忆，学会如何去爱 和相信。
《中央车站》观后感
不得不说,这是一部十分感人的电影.它甚至改变了一些我以往对电影的偏见.原来我认为电影有不论多么花哨的外表,其第一要义就是为了赚钱.所有情节都是为赚钱所服务.于是各种冗长的吻戏,情感戏漫天纷飞.最近几年的国产电影有不少都是这样的.
但是自从我看完了《中央车站》和《雨人》,我的想法有了很大的转变:其实往往有许多电影都是极有意义的.它们在我们对物质生活冲昏头脑的时候给我们当头一棒,将我们最为忽视的东西都重新拾起.就像这部片子,两个萍水相逢的人,很普通很普通的一些人,却有了这样一个感人的,亲情与友情交织的故事.
朵拉是一个在中央车站替人写信的中年女性,替人写信却从来不帮别人寄出,可以说是一种半诈骗式的.她与约书亚就在这里认识,可以说,两个人都在一开始对对方心存恶感,但是一切在约书亚母亲意外身亡后改变了.朵拉不情愿地担负起了为约书亚找父亲的责任.一路上她们得到了一些好心人的帮助,历尽艰辛,最后找到了约书亚的哥哥,朵拉却不情愿地离去. 片子中很精彩的一条线索就是朵拉对约书亚态度的转变.从刚开始的厌恶,到怜悯,再到后来难以割舍的爱.也许,是见到约书亚后朵拉对于自己失去父爱的一种回忆亦或是自己对约书亚的喜爱让她把约书亚当成是自己的好伙伴.给我印象很深的情节是,朵拉知道约书亚想当卡车司机后特意让约书亚去体验还有约书亚主动为朵拉买裙子这两件事.这两件事对最后结局的烘托起到了很好的效果.还有就是影片中凯撒说得很有名的一句话:"萍水相逢是最难令人忍受的,因为这一作别,就注定会是永别."
自然影片最感人的就是它的结局.朵拉带着约书亚历尽千辛,找到了他的哥哥.当天深夜,朵拉穿起了约书亚为她买的裙子,抹好了口红,以约书亚心目中最美丽的形象离开.在朝阳的光辉照向约书亚,朵拉已经离开.最后那紧凑的钢琴曲与约书亚奔跑着去追朵拉所乘汽车的这一幕也成为了永恒.镜头不时地在充满泪痕的二人脸上做着切换.我们都没有想到,那天在愉悦的劳累了一天后二人的合影竟是二人寄托思念的唯一之物.不管有多么不舍,朵拉却已离开.
"你会忘了我吗 "
"永远不会的!"
"你怎么知道 "
这随口的一言半辞注定成为一生的承诺.而二人都拿着小小望花筒,满眼泪痕的往里面看这一幕,令人热泪盈眶.不经意之间的相逢,碰撞出了如此美丽的火花.当朵拉坐在颠簸的返程车上,颤抖而自豪地在对约书亚的信中写下:"不要忘记,当你以后开上卡车,当你手握方向盘时,第一次叫你开卡车的是朵拉."
当约书亚长大,成为卡车司机,会时常想起那个坚强而善良的像母亲一样对待自己的"妈妈"么
一定会的.
这部电影还有一个更深的亮点,就是它的内涵.中央车站这个名字起得极好:人生或许就像这个车站,熙熙攘攘,鱼龙混杂,人来人往.我们的生命中注定会闯进许许多多的过客,擦出许许多多的火花.每个人的一生都像是一条线,每一次人的相遇,就会多一个交点.而每一次的相遇,都是弥足珍贵的回忆,都是生命中最为宝贵而闪光的东西.或许在经历时,有着这样那样的不顺,失落,伤心,愤怒.但是如果经历后,跳出这个人与人的交集,站在外面,才会发现有时记忆是多么珍贵.越是失去,才越懂得珍惜.或许一个火花过后,我们继续过着我们平静的生活,就像朵拉继续写信(这次应该会寄出去了),而约书亚则与哥哥们幸福地生活在一起.但是我们的人生,我们生命的纸张已经永远留下了他们的墨迹.
就连原来浑浑噩噩,只想着忘掉过去的朵拉都说:"我多么的想我的爸爸啊!"
生活一定要用心去体会,用全部精力去书写,用一切的一切去经历.
珍惜现在,珍惜过去,珍惜未来.
电影《中央车站》 电影《中央车站》观后感 -------来自 Dj 小孩儿 来自 小孩儿-----《中央车站》 ，这个无关亲情无关爱情的故事，没有跌宕起伏的剧情，没有 奢侈大气的排场，没有华丽的服装和俏人的演员阵容，更没有商业的广告植入， 但是大量的细节和对话充实了影片故事的骨架，使得情节变得更加立体和饱满。 而一部电影之所以让人感动落泪，最重要的依旧是电影本身的主题！正如这部巴 西文艺小片一样， 给人清晰舒缓的温暖， 更深深撞击了世态炎凉之辈的感恩情怀！ 电影主要讲述了，在熙熙攘攘的里约热内卢中央车站，年过半百的朵拉， 靠给文盲写信维持生计，
一块钱代写两块钱代寄，可更多的时候，她是一个撕掉 别人信件的“骗子” ，生活的现实早已让她不再相信这世上还有能被回应的期待。 而天真的孩子约书亚，近于挑畔的执着，非要让她接受一个例外，他始终相信父 亲不是一个抛妻弃子的叛徒，并且坚持不懈地要找到自己的父亲。 孤老的朵拉本想甩掉约书亚这个包袱，却在良心的拷问下也搭上了帮约书 亚找寻父亲的公车。这一路的旅程，约书亚满怀希望，因为他坚信自己可以找到 万能的父亲，而朵拉却迷茫朦胧甚至要中途下车回到自己原来的生活，但约书亚 清澈的眼睛，终究是触动了朵拉心底最柔软的善良神经。 约书亚偷了路边小店 的食物高兴地跟朵拉分享，却被朵拉狠狠地教训说要还回去，最后却被约书亚识 破了真相。这份用母性的无私去维护孩子健康的成长，是付出了怎样一种尊严的 代价？ 原来，只需要孩子一个清澈的眼神，就足以拯救这个对生活世故麻木老 女人冷漠的心。 朵拉也试着相信，勇敢。加油站洗手间的镜子前，朵拉第一次擦上了口红， 厕所里斑驳的油漆墙面，和肮脏的镜子里她那满脸的沧桑，她满怀欣喜的去迎见 那个孤独善良的卡车司机，却见卡车慌急离去，昏黄的阳光下，这个老女人的经 典演绎，让人无不为这无尽的哀伤所动容。 后来，约书亚也学会了感恩，他努 力地叫喊需要代写信的人来到朵拉面前，依旧是一块钱代写，两块钱代寄，只是 这次，朵拉用心的保管好了那些信件，并真的寄出了那些信件。而约书亚用挣来 的钱给朵拉买了裙子，并且学会了相信和赞赏这位老女人的美。这两个普通至极 的小人物，在一段漫长的寻父旅途中，从相互漠视，变成相互扶持。 电影《中央车站》 ，是公路电影的经典代表，它把一个人间温情的小品，拍 得兼具形而上学的寓言色彩。相信稍微有点圣经常识的人，对影片中约书亚、摩 西……这几个名字一定不会觉得陌生。至于牵引全片故事发展，也是这次寻找目 标的约书亚的父亲，更是被直接命名为——耶稣。这样的双重架构，其中蕴涵的 哲学意味自然不言而喻。导演正是试图通过这样一次现实的寻找，来阐述人对内 心精神之父的终极皈依。 提到公路电影，首先介绍一下什么是公路电影？公路电影，最初出现在美 国，虽不能说出它的确切含义，但大体也明白那是怎样的内容，主要是以路途反 -1- 映人生。公路电影的时代背景则设定在 20 世纪，车辆成为冒险探索的工具；公 路电影受到现代主义的影响，主人翁在沿途所遇到的事件与景观，多半是在为本 身的孤独疏离作注脚.公路电影里的旅程，多半是主角为了寻找自我所作的逃离， 旅程本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处，他们 的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。 另外，还有一部经典的公路电影-----<<末路狂花》 ，又名《女人的公路》 。 毫无疑问，这部由女性编剧、男性导演的影片开启了公路电影的新方向。它所描 绘的旅途，成为了两个女人对抗男权社会，表达自己呼声的过程。本来美好的结 伴旅行计划， 结果因为露易斯枪杀了欲强奸塞尔玛的一个男人变成了一场逃亡之 旅。她们一路上接二连三发生的事和遇到的人，基本上都是危险的，充斥着敌意 的。沿途中碰到并与塞尔玛发生一夜情的帅气牛仔，到头来的面目也不过是偷光 她们钱的大骗子。这一切将她们“逼上梁山”，两个人的性格发生了 180 度的大转 变——从胆怯的家庭主妇和平凡的餐厅女招待，变成了肆意对抗、勇敢坚强的女 战士。她们打劫便利商店，将性骚扰她们的司机的油车打得稀巴烂……但最终无 路可走，在警察重重包围下，两人微笑着紧紧拥抱，然后决然地开车冲下万丈峡 谷。这是电影史上最完美的结束画面之一。西部壮丽的自然风光为她们营造了诗 史般的氛围，在一丝悲壮、怆然之外，更有着一种淋漓的快意！ 塞尔玛与露易斯两人之间的情感，是同一战壕的战友间同仇敌忾、相依 为命的情感。而这种情感的促成恰恰是她们生活中的悲剧。她们不断地失去原来 的自我，又不断获得新的自我，这是一种成长，也是一种毁灭。影片深刻的现实 主义，对女性的观念冲击很大。从电影本身来说，一反常规公路片中男男或男女 的搭配，并且对只有男人才能冒险，才能具有阳刚气味的观点提出了一种挑衅， 为后来的公路片出现“另类”旅伴搭档提供了可能性， 进一步丰富了公路电影的内 容。 在层出不穷的公路电影中，我们可以发现一个比较共通的规律，那就是无 论这些人的旅途是如何开始的，大多都是基于一种叛逆和自由上路的精神，都是 对于自己所现存的世界不满而开始的一种叛离。 《逍遥骑士》中的瓦特和比利反 抗着， 《邦妮和克莱德》中的主人公反抗着，特拉维斯也在《德克萨斯的巴黎》 中反抗着。但是，这些反抗之外还有一种反抗，一种对整个父权社会的否定。最 能够体现这种双重反抗的，就是主动向整个社会宣战的末路狂花们。 总之，大多数时候，我们都是用冷漠，粗鄙，麻木的面孔去面对这世界， 却控制不住灵魂里时不时钻出来的小善良相互地悄悄试探。 但愿更多的人能放大 和坚持这种高贵的小善良。其实，我们每个人的心底都有两个岸，一边是我们循 规蹈矩的生活，另一边是曾经的梦想和希望，但只要相信，只要感恩，就不会迷 失自己，找到自己正确的人生方向！ ！ -2-收起
