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浅谈花腔女高音的演唱技巧
作者：郅好
来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第06期
摘 要：花腔女高音，英文名：coloratura soprano， 是指美声唱法中具有花腔技巧的女高音，换言之，就是主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音的音域比一般女高音还要高，声音轻巧灵活、色彩丰富，性质与长笛相似，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，用以表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想。 关键词：花腔女高音；演唱技巧
中图分类号：J616 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）18-0102-01 一、花腔女高音的魅力与表现
“花腔”的这一概念虽定位于传统西欧的美声唱法，但在我国的传统戏曲、曲艺中近似于“花腔”的唱腔也屡见不鲜、丰硕多彩，其产生年代更久远、更古老。固然没有音响资料考证，但我们可以在刘鹗的《老残纪行·明湖居听书》中足见一斑，并通过文字来享受到白妞——王小玉精湛的演唱技艺和栩栩如生的表演。从某种意义上说，我国京剧艺术中的青衣、花旦和湖南的“高腔”等剧种的唱腔与美声的花腔技巧确有不谋而合的异曲同工之处。
罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼三位巨匠在19世纪初开创的“美声学派的新时期”，实现了意大利美声学派的艺术理想和演唱风格，女声的花腔技巧得到了长足的发展。值得一提的是，自从找到了男高音的“封闭”（Close）方法的金钥匙后，以男高音的歌唱技术替换了阉人歌手。在西欧歌唱艺术长远的历史进程中，不同时期的学派和声乐巨匠通过探索、研究和实践，其声乐教授教养手段、方法和理论不断丰硕和完善，培养出了众多的世界一流的歌唱家。 花腔技巧，产生于美声唱法的黄金时代——17、18世纪阉人歌手（Castrati）的盛极时期。演唱技巧上有着很高成就的阉人歌手盛行了近两个世纪之久，因为当时歌剧中的很多角色只能由阉人歌手来承担（男童阉割后造成音质的变化来代替女声），他们既不同于假声男高音和高男高音，也不同于京剧中男唱女的旦角，阉人歌手具有比女子的声带更短、更薄的声带，同时又拥有男声的上风——呼吸器官、胸腹的肌肉、肺活量——一个强有力的呼吸支持，因而他们能唱出既高又灵巧的声音，无需用假声便能发出动听的类女声，其特点是音域宽阔，力度与灵活并存；他们凭着娴熟、高超花腔技巧称霸乐坛，其代表人物：Folignato、Caffarelli、Farinelli、Senesino、Bernacchi、Caccini等等。 二、花腔女高音演唱技巧
花腔女高音是演唱技巧最轻盈的一种唱法，在美声唱法中处于最高的音域位置，有着独特的艺术魅力。由于花腔女高音声带相对较短，共鸣腔体相对较小的特点，相比其他唱法的女高