loading柳体书法字体结构的普遍规律
1、1、2、3、5、8、13……
以上是著名的黄金数列，在自然、科学、艺术界广泛存在和体现，书法作为和艺术密切相关的表现形式和此数列也有着千丝万缕的联系，这在法度森严、结构严谨的柳体书法中尤为显著。现就此做概述性的表述。
柳体书法的字体结构，处处体现按黄金数列撘配的规律。由于汉字数量庞大，构字的笔画由少到多，字体结构由简到繁。字体结构的整体及其局部内部的分解和外部间的组合使得标准黄金数列的数字彼此间相互加减，这样也会出现其他的数字。
就是这样的数列1、1、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15……
可以将第一个数列称为典型黄金数列，由此衍生的其他数字有得到易难之分。
黄金数列在柳体书法字体结构中的体现，是在字体由简到繁的过程中，数字由标准数列中的数字逐步向外扩展的过程。根据字体各部分的收放对比，适当安排。
在此中，基本呈现出以下几个规律： 一、笔画处在字体空间的黄金分割点上
例字：水
正方形中，A点为上下2比3与左右2比3的分割点，是“竖”的左右中间，“捺”的左端和上端。B点为左右1比2，上下1比2的分割点，是左侧撇的上端和右端。
各笔画的空间为，右侧，“捺”为正方的右5分之3，高宽比为3比2。“撇”与“捺”为正方，“撇”宽为“捺”宽的3分之2,二者左端对齐，“撇”的高宽比为2比3，二者上下重叠。
左侧，“撇”的高宽为3比2，“提”的高宽为2比3，二者在撇的空间内，宽度相同。
“竖钩”的高为正方形的高。
可以看出，本字中，笔画及其空白的空间在横向和纵向的空间对比中都符合1、2、3、5…黄金数列的组合规律。
有时，不是一个笔画的所有四个端点都在典型黄金分割点上。
二、偏中心现象
即，在字体空间中一侧的10分之9的中心为偏重心，此中心为字体均衡的参照点。由此得出的分割比例，对于汉字的比例协调十分重要。 例字：常
秃宝盖宽高5比2，小字头与秃宝盖宽高5比3。小字头宽为宝盖宽一半，几何中心对宝盖左偏中心(左10分之9的右右中心)。这样横向空余及笔画间2比5比3。和小字头同宽，高为宝盖高的空间内(高宽2比1)，上下三均分，各为高宽2比3。小字头，两点高宽1比2，左点高宽3比2，低于右右点左低右高正点姿态。左点到底右点底抬，反之亦然。口子宽略收成高宽5比6，下部半框可略升，高度为此正方5分之2。竖按不同比例伸出，整字成不同高宽比。
三、错落的方法
常见的是两个字形相同的部分排列时（如口字），所围成部分在整齐排列和错落排列所围成矩形的高宽对比有所不同。同一字体的其他部
分和其中一种形成参考对比，另一种因形就势。字形不同时也常见，如父字。 例字：器
正方形中，上下2比1比2三分，下部分两口字排在两正方内后，左口收窄，右口上移1/8(形成另外高宽比，9比16)，上部，高宽1比2的空间，横向压缩1/8，再左右均分，两方形口左下右上分方(逆向看类似下方)。
撇捺结构，高宽1比2，为字正方宽度的一半。撇为正撇为字方的1/4，上端点在字的上3/10处，捺高宽1比2，上下端和的上下端形成合适对比。横在纵向的3/10到5/10处(端点位置及横高宽对比不同，姿态有异)，点为高宽相当的正点，上接字正方的上1/6，左接字正方的右1/6，大小字正方1/9。
在空间内，各笔画对空间横纵向进行合适的分割，自然形成或交或离的搭配关系。
本字中，口字之间上下对齐和错落的变化关系也适合其他整体结构
(如多横和包围结构像四字)中。
四、空间边缘提示的现象
一些多横、多撇的字中，由于相互笔画笔画的错落，要看同一侧最外端点的位置，这些端点横纵线围成的矩形在字体当中的位置要对比适当。当然，另外一些笔画的端点的收放也要和谐有致。简体当中常见的撇捺交叉也是同样的道理。例字：刻
五、书写过程中，扩展的方法