loading著名的拟话本集，包括冯梦龙编撰的《古今小说》（再版时改名《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》，合称“三言”）；凌蒙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，合称“二拍”；东鲁古狂生的《醉醒石》、天然痴叟的《石点头》、周楫的《西湖二集》、李渔的《无声戏》（一名《连城璧》）、《十二楼》等。
第四章 宋元话本和明清拟话本 2 二、话本和拟话本的内容
话本和拟话本的内容主要包括以下几个方面： 1、青年男女的爱情
这是话本、拟话本中最重要的题材类型之一。和唐传奇中的爱情故事相比，话本和拟话本爱情故事具有以下特点：
（1）择偶标准开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，反映了市民阶层对于生活与爱情的理解。《碾玉观音》中璩秀秀选择崔宁是因为崔宁淳朴憨厚，有谋生的好手艺，足以托付终生。《卖油郎独占花魁》中莘瑶琴色艺双绝，放弃了诸多王孙公子、才子文人，却选择了忠诚善良的小本经纪人秦重。这与唐传奇的才子佳人模式很不一样。
（2）描写的对象发生了根本变化，市民阶层作为主要描写对象。以前的小说中男主人公大多是官宦或才子，女主人公也有一定身份，即使妓女也要出自名门，比如霍小玉。在话本、拟话本中，市民阶层作为主要描写对象登上了文艺舞台，如周胜仙 、秦重、璩秀秀、金玉奴等。
（3）主题也发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念。《闲云庵阮三偿冤债》中的陈玉兰，父亲位至太尉，陈玉兰却看中了对门的商贩之子阮华，却因惧怕礼教和家长的淫威，时刻担惊受怕，致使阮三丧命。这一悲剧正是对陈太尉门当户对的封建婚姻观的批判与嘲讽。《蒋兴哥重会珍珠衫》蒋兴哥和王三巧之间的爱情也最终战胜了世俗的贞操观念，使他们破镜重圆。
（4）女子的地位有了明显提高，不再只是被同情的弱者，而经常是爱情的主动追求者，如《碾玉观音》里的璩秀秀就主动要求和崔宁私奔成婚。
2、断案折狱
这也是话本、拟话本的重要题材内容。这类题材主要表现了两方面的内容：
（1）揭露封建司法制度腐败及各级官吏残酷、虚伪、无能，暴露封建社会的黑暗现象。如《张廷秀逃生救父》里赵昂杀人害命，又“用了若干银子”，谋得官府美缺，官府和法律成了有钱阔佬坑人牟利的工具。《卢太学诗酒傲王侯》中的知县陷害了一个无辜的乡绅，反而升官了。
（2）刻画了少数正直廉明而有才智的清官，如《包龙图智赚合同文》中的包龙图、《况太守断死孩儿》中的况太守等。
3、歌颂劳动人民的美德
歌颂赞扬劳动人民美德的作品也是优秀话本、拟话本的又一重要内容。如《施润泽滩阙遇友》中的养蚕农民施复在路上拾得两锭银子，也曾想到据为己有，改善生活；但淳朴善
良的本性很快使他打消了念头。于是忍饥挨饿，等候失主，归还银子。回家后，“夫妇二人，不以拾银为喜，反以还银为安。”
第四章 宋元话本和明清拟话本 3 三、话本和拟话本的特点
话本、拟话本的特点可以概括为以下几个方面：
1、常以前代书史作为蓝本进行新的创造。 以冯梦龙《喻世明言》的前十篇为例，其中借鉴古书的就有九种，如《灌园叟晚逢仙女》借用了《博物志》和《崔元微》的故事，故事的主干虽然变化不大，但情节的丰富性和人物描写的细致性，却呈现呈飞跃性发展。、
2、体制上具有特殊形式，一般都包括四部分：
（1）题目。因为说书艺人在开场前必须张贴广告，而题目又一定要有一个确切表明故事的特点。古代小说的题目经历了一个从无到有，由短到长的过程。
（2）入话头回，是故事的前奏，又名“得胜头回”。因为其作用主要是等候听众，透露正文主题。《碾玉观音》开头演唱很多各自独立的诗词，可以窥见宋代说话的演唱痕迹，也是唐宋诗词对古代小说这一文体的渗透和影响。
（3）正话，就是话本正文，正式的故事，说书的主要内容。
（4）结尾，一般有收场诗和结束语，其作用在于总结全文，概括主题和表现作者的思想倾向。
3、在艺术构思、情节安排方面较之前代小说出现了飞跃。
（1）表现生活的时间大大缩短，《卖油郎独占花魁》全文两万五千字，从文章的具体交代来看记叙的时间分明总共只有四年；《杜十娘怒沉百宝箱》篇幅超过一万五千字，正面表现爱情悲剧的时间前后只有一年。这样就人物形象的描绘成为小说的主要使命，改变了单一的“以事写人”的纵切格局，开始设计“因人设事”的横断模式。
（2）情节线索趋于单一，写一个人物、一个故事，对情节的各个方面都做了几乎滴水不漏的交代。如《杜十娘》《卖油郎》等篇就只写他们的爱情发展，其他内容则都忽略不写。 （3）巧于场面设计。往往选择最能表现主题和人物性格的事件设计成生动感人的场面，加以细致描写；并且发明了线索连贯法，即借助于富有特征性的肖像、器物来加以连缀场面。《金玉奴棒打薄情郎》写了金玉奴从十八岁到二十一岁三年时间里的时候，但作者却紧扣主题的表现和人物的描写，主要选取了“莫稽入赘”、“乞丐起哄”、“负心杀妻”、“欣然允婚”、“设计棒打”五个场面。《杜十娘怒沉百宝箱》的悲剧主要凭借“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“中道见弃”、“愤怒投江”等场面来加以展示，场面之间则用百宝箱连贯起来。
（4）精心构思“巧合”，提出“无巧不成书”的安排情节的新标准。茹《错斩崔宁》，作者安排情节处处抓住一个“错”，在“错”的背后又处处强调一个“巧”。刘贵戏言，二姐出走是“巧”，静山大王杀刘贵是“巧”，崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”，至于刘贵与崔宁的财物都正好是十五贯，更是“巧”。借这些巧合来推动情节。
4、人物描写成就极高。
（1）讲究常中见奇，注重人物描写的个性化。如杜十娘、莘瑶琴都是妓女，都色艺双
绝，都向往自由，渴望爱情，有较多的相同点。但她们表现出迥然不同的个性特征，杜十娘久在烟花，显得深沉老练；莘瑶琴则是性情中人，比较质朴单纯.
（2）描写人物形象的细致性十分明显。茹《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近5000字的篇幅。
（3）人物描写方式的多样性值得注意。诸如在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等。
5、开创了用白话撰写小说的先例。
（1）用白话撰写小说，吸收口语俗语的同时，也吸收部分文言词语。
（2）叙述语言粗犷明快、通俗流畅；人物语言个性鲜明；评论语言简明扼要又幽默诙谐。
第五章 明代历史演义小说 1 在本章里，希望掌握以下内容： 一、历史演义小说的概念 二、三国故事倾向性的转变 三、《三国演义》的内容 四、《三国演义》的艺术成就 一、历史演义小说的概念
历史演义小说指的是敷演历史故事的古代长篇小说，历史演义小说是从宋元话本中的讲史发展而来的，《三国演义》是中国小说史上第一部、也是最著名的一部历史演义小说。其他大家比较熟悉的历史演义小说包括冯梦龙的《新列国志》，也就是大家熟悉的《东周列国志》；还有相传也是罗贯中所作的《残唐五代史演义》等。
关于明代历史演义小说，我们的重点就是《三国演义》。 二、三国故事倾向性的转变
关于三国故事倾向性的转变，大家要注意这几点： 1、转变过程
三国故事在流传过程当中，倾向性发生过一定的转变，由“拥曹反刘”到“拥刘反曹”。陈寿的《三国志》拥曹反刘；一直到唐代，朝廷和民间对曹操的印象还不错；到宋代情况发生了很大转变，“拥刘反曹”倾向出现，元代三国戏中则基本形成“拥刘反曹”倾向。
2、转变原因
《三国演义》思想倾向由“拥曹反刘”转变为“拥刘反曹”，主要是由以下原因造成的： （1）主要与封建正统思想的加强有关，刘备因为汉室宗亲的身份而具有了正统的地位，而与他对立的曹操则成为了篡权的奸贼。
（2）与北宋以后的民族矛盾加剧有关。因为中原地区长期以来受到北方少数民族的侵
略，因为曹操是北方人，人们就将曹操象征北方少数民族侵略者的代表，刘备就成了受压迫的汉族统治者。
第五章 明代历史演义小说 2 三、《三国演义》的内容
《三国演义》反映了的故事跨越了就是多年的历史时段、跨越了长江南北的广大地理空间，人物众多，故事纷繁，内容复杂而丰富。我们可以从这样几个方面来归纳《三国演义》的内容。
1、勾勒了三国时期的历史发展进程
《三国演义》的历史时段和相关的主要历史事件可以划分为四个大的情节阶段： （1）第一回至第三十三回，为第一阶段，四海纷乱，逐鹿中原。借讨伐董卓引出刘、关、张。
（2）第三十四回至第五十回，为第二阶段，赤壁之战，三足鼎立。重点写刘备三顾茅庐和以诸葛亮为主导的赤壁之战。
（3）第五十一回至第一百一十五回，为第三阶段，文治武功，兴衰变迁。重点写蜀汉集团。
（4）第一百一十六回至第一百二十回的最后五回是第四阶段，分久必合，三国归晋。 2、描写了三国时期阶级对立的状况，表现了社会矛盾，描写战乱年代劳动人民的命运，教材将庶民百姓战乱中的悲苦命运归纳为三类：（1）充当炮灰，（2）无辜受戮，（3）饥寒死亡。这大概可以概括《三国演义》所涉及的诸多小人物的命运。
3、暴露了社会黑暗，揭示了封建统治者的反动本质。
作品对统治阶级本质的揭露以曹操、刘备的形象塑造为代表。
（1）统治阶级的本质在“乱世之奸雄，治世之能臣”曹操这个反面人物上得到充分体现。 （2）对统治阶级本质的揭露在正面人物身上，如刘备，作品也有客观描写，并不因为他是作者塑造的理想形象而忽略这个人物身上与其身份地位相吻合的虚伪和软弱。
4、曲折表现了劳动人民的理想。 普通的平民百姓的愿望包括：
（1）渴望统一、向往安定的理想。因此，小说对于破坏安定统一的人和事一律加以批判，正面人物刘备破坏孙刘联盟的行为也同样受到谴责，反面人物曹操有利于安定统一的善举也加以肯定。
（2）圣君贤相的理想。小说中刘备的爱民、敬贤、尚义，包含了劳动人民对圣君的理解。而诸葛亮的形象则 表现了劳动人民的愿望，他是“忠臣的样板，智慧的化身”。
第五章 明代历史演义小说 3 四、《三国演义》的艺术成就
《三国演义》是我国古代成就最高的历史演义小说，它的艺术成就可以从以下四个方面