loading
朴英玉 （天津音乐学院，天津 300000）
【摘 要】肖邦一生的创作主体集中在了钢琴室内乐的创作中，尤其是钢琴独奏作品。其独特的悠长旋律、精彩的和声语言成为听者提及能够迅速联想到的音乐风格标签。如果把横向的旋律与纵向的和声色彩视为音乐传达的前景，那么除此之外，在肖邦钢琴作品的其它层面，其中景或后景中也蕴藏了精彩的构思与布局。本文试通过观察肖邦的4首钢琴前奏曲（Op.28，1、2、4、21），来看作曲家在中、后景的巧妙结构组织手段。对其的细致观察，不仅对作曲家的小品创作具有启发性，同时，对于钢琴演奏者在面对肖邦小型作品的理解方面具有启示意义。 【期刊名称】北方音乐 【年(卷),期】2015(000)007 【总页数】2
【关键词】肖邦;钢琴前奏曲 【
文
献
来
源
】
https://www.zhangqiaokeyan.com/academic-journal-cn_northern-
music_thesis/0201245056771.html
旋律外的风景——析肖邦4首钢琴前奏曲（Op.28，1、2、4、21）
【摘要】肖邦一生的创作主体集中在了钢琴室内乐的创作中，尤其是钢琴独奏作品。其独特的悠长旋律、精彩的和声语言成为听者提及能够迅速联想到的音乐风格标签。如果把横向的旋律与纵向的和声色彩视为音乐传达的前景，那么除此之外，在肖邦钢琴作品的其它层面，其中景或后景中也蕴藏了精彩的构思与布局。本文试通过观察肖邦的4首钢琴前奏曲（Op.28，1、2、4、21），来
看作曲家在中、后景的巧妙结构组织手段。对其的细致观察，不仅对作曲家的小品创作具有启发性，同时，对于钢琴演奏者在面对肖邦小型作品的理解方面具有启示意义。
【关键词】肖邦；钢琴前奏曲
前言
被称作“钢琴诗人”的肖邦一生将创作中心集中在了一个体裁——钢琴作品的创作中，尤其是一系列题材的钢琴独奏作品。对这位作曲家的经历与主要创作作品均熟耳熟能详的领域，本文不在赘述。
肖邦的钢琴前奏曲在钢琴小品的文献当中极具风格特征，可以说是西方浪漫主义风潮中，钢琴前奏曲这一题材最著名的一个系列小品集，同时，也是历来钢琴家在演奏与录制唱片中的一个经常选项。正如肖邦其它钢琴作品的一致风格，在这套前奏中，肖邦式的旋律特征、谐谑的动机呈示以及多彩的和声与转调手法均可在这套钢琴套曲中遍寻踪迹。但如果仔细观察，精彩不仅仅是我们能轻而易举感受到的外在旋律轮廓以及那松紧有度的和声步伐，织体布局、节奏规划、隐藏的后景旋律等等隐藏的构思均蕴藏在这样一段段简洁的音乐片段当中。本文选取Op.28，1、2、4、21四首前奏曲，分别总织体设计、隐伏动机、和声随机以及音型前景旋律化四个方面对肖邦的在作品中的中、后景布局进行详析。
第一首Op.28-1，作为这套前奏曲的开篇，以极快的琶音织体，不足一分钟的旋风般进行，简洁利落的短小呈示。一部曲式结构，两个乐句，第二乐句带扩充，有短小尾声。如果按照常规的听觉习惯，即使是极快的演奏速度，但听众仍可以把握住这段的前景旋律——音阶上、下行级进的线条呈示，见谱例1。
从谱例1中，可以看到全曲两个乐句的旋律线条，2度动机的集中呈示，形成了音阶的上行下行结合。可以说是做到了核心动机的集中巩固式的构成。但也由于二度动机的简单以及结构手段的单一，使得整体段落的前景主题旋律稍显单一。似乎这样过于“简陋”的旋律在肖邦的作品中是很少见的，但显然，作曲家在这里想要传达的主体不是我们迅速能把握到的前景主题旋律。织体的精彩设计才是这个小品的“主题”。见谱例2。
从谱例2中可见，貌似是单声部的音型实则包含了3个层次的主题呈示，其中，1、2层次即是音阶式的主题旋律，但是这里做了节奏错位的处理，使得中声部的主题旋律与上声部的旋律成为交错进入再合并的立体呈示。层次3为分解和弦的主体织体，1、2可以说式结合了钢琴演奏的技术手法再合理的融入在层次3的音型当中。
可以说，全曲是在钢琴上由双手结合完成的单声部式的音型展现，但在这种单声运行中，却蕴含了多声立体的多层次展示，如此看来，这种精彩的音型织体设计成为了这个音乐片段最为独到的展示方面。
Op.28-2，慢板。当面对这样一个仅23小节的小型独奏作品，分析者常常徘徊于定义其主调是a小调还是e小调－a小调的转调乐段。实则，在乐曲开头做调式调性的模糊手法是浪漫主义中期较为流行的做法，勃拉姆斯、舒伯特均有不少作品作为印证。笔者更倾向于这是一个a小调的非转调乐段，下属（S）和弦的开始正是作曲家为调性模糊作出的选择。
4个乐句，模进乐段，第四句裁截再现，直到最后一小节，清晰的a小调主和弦才得以呈示。
当然，对于这个段落的观察不仅仅限于此。这个部分作曲家力图展现的我认为