loading由《心香》浅析影视配乐中二胡的二度创作
陈嘉钰
太原师范学院
摘要：二胡作为一件具有中国代表性的民族乐器，在影视作品中常被用来表现中国民族元素，《心香》即是赵季平先生在2005年由其为同名电影创作的配乐基础上改编而成的一首独立的二胡协奏曲。本文通过对本曲的分析希望能够从情感分析到演奏技法上更直观地展现二度创作的重要性。关键词：《心香》
二胡
二度创作
影视配乐
中图分类号：J632.21文献标识码：A当作曲家在创作乐曲时通过生理及心理的联觉关系将乐思赋于乐曲之中，演奏者演奏时再通过各不相同的联觉产生联想和想象，赋予乐曲新的血液和生命，二度创作随即产生。作为近乎于人声的歌唱性乐器，二胡总是得到作曲家在情感表达时的青睐，较宽的情感阈限也促成了二胡在影视配乐中表现出喜怒哀乐的多变形态。从演奏者角度来看二度创作的最终效果对于乐曲来说几乎是决定性的，因此二度创作的还原质量及其创新方向便至关重要。
一、作品创作背景与其二度创作方向
此曲由中国著名音乐家赵季平为同名电影《心香》所作的配乐改编而成，讲述了一个父母离异的十岁男孩京京和他独自生活的外公从冷漠隔阂到沟通与认同的故事，二胡协奏曲《心香》的所有内容都来自散落在影片中的配乐片段，全曲整体营造了一种灰暗的色调，意在表现人物在压抑焦虑、迷妄无奈的现实生活中对心灵的关照和修复，对人生道路的思考和感悟。
影视音乐不像音乐节目那样仅追求自身音响上的美感，它必须依据特定主题思想的要求，把自身作为一种有意味的部分与电影的画面、语言、音响有序结合，互渗互补地融为一体，才能提高影片内容的质感，真正发挥配乐渲染的作用，且处于画面与台词语言背后的电影配乐控制在十几秒甚至几秒，可能只要几个动机或者一个乐句就足够了，因此影片中对音乐的采用往往一字千金，对内心的冲击可谓是珍贵而深刻。例如二胡曲《心香》仅呈示部主题旋律就在影片中运用了十二次之多，因此二度创作必须要与每一次旋律出现时的6
YiShuPingJian
文章编号：1008-3359（2019）17-0006－02
剧情相配，并在整体上忠于作曲家温暖自己和他人，充满赤诚感恩之心的基调。全曲几乎没有高难度的技术难点，但通过速度力度情绪的把握表达好这首乐曲对演奏者来说是很大的考验，演奏者不仅是完成这首乐曲，更多的是要带给听众一种关怀和温暖。
二、结合电影对作品演奏的二度创作分析
二胡曲《心香》为奏鸣曲式结构，也是一首渗透着组曲思维的协奏曲，因此与传统的协奏曲相比更强调奏鸣性。
（一）呈示部二度创作演奏分析
由乐队铺垫后进入主题，起始的三个音即是全曲的主干音，急起而长，顺指换把带出跨度较大的滑音,似一声深深的叹息，似老人面对生活压抑的隐忍与无力。整段乐句构成以长音为主，慢起弱进，营造出弱渐强的推动感，由暗哑到明亮，仿佛从内心走出，是人物一次次自我救赎的内心过程的体现，同时要在足够丰富的情感和气息支撑下使长音符有理由地存在下去，润滑句间衔接，引人入胜。营造出乐曲整体灰色的基调之后，主题重复或完整或不完整，有原句有变形，情绪的更迭和推进使音乐画面一步步展开，仿佛跟随镜头进入电影中的城镇、院落、人物，直至内心。乐句并不是很流畅的进行，尤其是第三次变化出现两处明显的休止，一连一断的语汇，仿佛要引出强烈的情绪宣泄，却欲说还休，深刻反映出二胡在模仿人语和情感表达方面的特长，强化了主人公内心的隐忍和挣扎。最后一次重复情绪渐渐舒缓，装饰音适当放宽，仿佛是层层叠叠的情感在一桩桩回忆中涌动，最后涟漪收尽，好似历经