loading右独立，又不要左右顶撞。
（三）空处穿插
字的左边短小而居上时，左下往往产生空白，右边的笔画可以向左下穿插，既补空又亲密。
八、掌握楷书结构要领之八——中宫紧收
汉字的中心要紧凑，紧凑的位置集中在中部或左上方。外围比较松展，造成一种内紧外松的对比，更突出了聚集核心的力量。 （一）中紧外展
字的中部紧凑，外围伸展，从视觉上使人感觉中心坚实团结，外围伸展，自由飘逸。这样的结构更能体现汉字的美。
（二）上紧下松
字的上方先写，要紧凑安排，给后写的下方留出更大的空间。人的身体外形也是重心稍高，腰位于中上部；下部腿长，疏朗。这符合日常人们的审美习惯。
（三）左紧右松
字的左方先写，要紧凑安排，给后写的右方留出更大的空间。先紧后松，感觉轻松；先松后紧，感觉局促。这也符合人们的工作和学习习惯。
九、掌握楷书结构要领之九——同形变化
楷书比较规整，变化不多，但同形的部分也有一些微小的变化，有利于字形的稳定和形态的活泼自然。 （一）横长撇短 横短撇长
横长撇短的字形上宽下窄，如“右”、“有”；横短撇长的字形上窄下宽，如“左”、“在”。注意写好字的整体外形。
（二）同形异态
左右同形的字往往左小右大，左收右放，左捺变点。上下同形的字往往上小下大，上收下放，上捺变点，下捺伸展。请细心观摩，准确表现。
（三）重捺伸缩
当一个字有两个捺时称为“重捺”。重捺要一伸展，一收缩（收缩为长点），不要重复用捺。
十、掌握楷书结构要领之十——形态自然
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汉字的造型本来就是丰富多彩的，千万不可以把它们单一化、规整化，削弱了各自的特征。一律归于方形或一律归于同样大小，那样会大大削减汉字的造型美。 （一）有长有扁
长者任其长，上紧下松，亭亭玉立；短者任其短，墩实安稳：不可长者写宽，短者写高，造型生硬，破坏自然之美。
（二）有斜有正
汉字有的四平八稳，左右对称，极其端正；有的字形斜侧，以斜画为主笔，有动感和变化之美，这样汉字组合起来才生动自然。切不可将斜者写正。
（三）有大有小
汉字的大小变化多端，型号不一，要顺其自然。小者任其小，但结构不紧促；大者任其大，但结构不松散。字要有大有小，生动自然。
十一、掌握楷书结构要领之十一——比例协调
楷书每一个字的形状、大小都是有大体轮廓的。在每一个外轮廓里，内部的比例关系要恰当，分配合理，协调均匀。
（一）左右宽窄有比例
字的左右横向有宽窄之分。宽窄的整体比例要写好，宽窄的细微比例也要写准，是l比1，还是l比1.5或l比2，要琢磨。
（二）上下长短有不同
字的上下纵向每部分长短都有所不同，在大体把握好长短关系的同时，还要细致比较，把握好长短的具体比例关系。
（三）内外大小要配套
外框的大小和内心的大小要配套。内心大了则满，内心小了则空。
十二、掌握楷书结构要领之十二——笔势连贯
楷书的笔画看似笔笔独立，但它们是在一个连贯的书写过程中完成的，所以要追求笔画之间的动作在空中的连贯，形成笔势贯通、笔断意追之感。练习时，上一笔的尾在空中要寻找下一笔的头，使笔画与笔画之间的走势连贯起来。每一笔的收笔处不离纸，向下一笔起笔方向运动
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二、黄自元编写的《楷书间架结构九十二法》
基本笔画 三点法，一下点提锋与上点驻笔三点的写法，第三点的出锋应与首点的 相应 结尾相对应。 点复者，宜偃仰向背以求变 斜勒者，不宜平平则失势。 平勒者，不宜倚倚则无仪 横担者中画宜长 下画宜微长，以承右竖之末 上下有画，须上短而下 画重者，宜鳞羽参差以化板 直卓者中竖宜正 当悬针而垂露，则无韵 当垂露而悬针，则无力 左右有直，须左收而右展 联撇恶排牙 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势 平勒画若写斜了则不端正。 有横担的字，中横应该写得长些 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接 上下有横画的字，应上短而下长。 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪 当悬针的笔画若成垂露，则不美观。 当垂露的若悬针，则显得无力。 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。 三撇法，以下撇首，顶上撇之胸 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的胸部。 纵捺之字，必要攒头收尾 重捺者，须有缩有伸 纵戈之法，最忌力弱身弯 横戈不厌曲 伸勾贵抱持 宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 纵腕宜曲劲 横腕贵圆隽 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。 有几个捺画的字，应有缩有伸。 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。 有卧钩的字，卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。 治、洪、流 海 亦、赤、然 七、也 此 云、去 且 旦 喜、吾、安 口、日、田 丕、正、亚 三、冉 甲、平、干 车、申、中 巾 卓 午 目、自、因 固 友、及、反 皮 修、参、须 形 丈、尺、史 又 谈、茶、黍 武、成、或 恩、息、必 志 勉、旭、抛 官、空、宰 风、飞、气 先、见、元 毛 7
叠趯者，当或挑或驻 上下钩趯者，下钩明而上钩暗 几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏 禁、林、森 哥、柔 鸟、马 鸠、辉 丁、宇、亭 乐、集 十、上、下 士 才、斗、丰 井 左、在、尤 龙 右、有、灰 川、升、邦 伊、侈、修 木、本、朱 天、父、外 文 印、叩、却 郊、郑、邻 阪、陔 登、凳 家、象、豪 仁、仪、俯 休 祭、蔡、察 聚 徐、循、行 很 8
马齿法其拏钩之锋注射四点之马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点半。 的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点呈勾之势，退缩斯宜 末钩宜微拖似有带下之势 画长直短，撇捺宜缩 横长直短 横短直长 画短撇长 画长撇短 左撇右直，须左缩而右垂 左直右撇，左敛而右放 画短直长者撇捺宜伸 承上之人，正中为贵 一些偏旁 从卩之字，准此 从邑之字准此 从埠之字准此 从葵之字准此 如： 从豕之字准此 单人旁字准此 从祭之字准此 从众之字准此 双人旁准此 之间 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势 横画长竖画短的字，撇捺应缩为点，两相呼应 横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。 横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。 横短撇长 横长撇短 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展 横画短竖画长的字，撇捺应舒展 承上之“人”字，应恰在正中。 带单耳旁的字，横折钩宜短， 长竖应为垂露，直挺向下 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。 从豕的字，以此为标准 从单人旁的字，以此为标准； 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高宽展盖下， 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。 从“彳”的字，以此为标准、