loading弱女还是悍妇——论梁山泊中的三位女性
《水浒传》作为我国的四大名著之一，是一部众所周知的英雄传奇小说，是一部男权社会创作的以男性为主题的英雄赞歌，它展现的是一个男性的世界，女性在其中作为点缀而出现。但是我们如果把目光真正转移到这些女性身上的时候，我们却惊讶的发现书中对女性的描写并不能简单的用点缀一词来理解她们所蕴藏的巨大魅力。一方面体现作者个人的思想和心态，另一方面深刻的体现了当时的社会背景以及长期被禁锢的女性世界，开拓了我国文学史上异样的女性形象，这样就不得不使我们来关注其蕴含的深刻内涵。目前研究者当然也是仁者见仁，智者见智，因此，研究水浒中的女性形象，尤其是梁山泊的三位女性形象成了学术界的研究热点。探讨其文学价值和社会价值对于整部《水浒传》的研究都有一定的意义。
为了使该课题的研究更具理论指导性，笔者有针对性地查找和阅读了以下相关的专业书籍：
[1] 朱冬润主编.中国历代文学作品选，中篇，第一册[M].上海：上海古籍
出版社，2002.6.
[2]袁行霈主编.中国文学史，第二卷[M].北京：高等教育出版社，2005.7. [3]郭预衡主编.中国古代文学史长编，2[M].上海：上海古籍出版社，2007.4. 通过对上述著作的仔细阅读，笔者初步建立了对该课题研究的有关理论知识基础。此外，笔者还有效地利用了现代互联网搜获了大量关于本课题研究的相关文章。笔者获取这些信息的具体方式是：浏览并查询中国知网和中国期刊网全文数据库等网站，主要利用输入关键词“水浒中的女性”、“梁山三位女性形象”二词，共搜索到相关文章50余篇，其中对笔者有直接参考价值的有20余篇。通过整理归纳这些相关文章，笔者根据他们实际研究角度的不同将所获的资料大致分为以下几类：
（一）从整个水浒中的女性形象对比中去分析（作为一个部分而论） [1] 任定华 论《水浒传》笔下的女性世界 [J].科技信息（基础教育），1994～2009：211～212.
[2]王康. 论《水浒传》中女性形象的悲剧[J].长江大学（语文学刊），2007.9：66～69.
[3]郭健敏.男性视角下的偏离——试论《水浒传》的女性描写[J].语文学刊，，2004.（2）：17～20.
[4] 韩学君.灵魂的畸变，人性的异化——《水浒传》女性透视[J].浙江工业大学学报，（社会科学版），1998，3：33～37.
[5]柏俊才.坚冰下的暗流《水浒传》女性意思的觉醒 [J].山西师大学报（社会科学版），2007，（5）：68～71.
[6] 唐萍.严锐.从比较中看《水浒》女性形象及其作者的妇女观 [J].甘肃高师学报，2005，（3）：13～15.
从整部水浒传的整体女性形象出发来进行分析，这是目前学术界通用的一种研究方法，论文最多，质量最高。上述文章从也是仁者见仁，智者见智。但是其中有一个基本点即大致相同的即他们都从整体中去分析问题。一般都是把所有的女性先分类后给出其观点。在部分的分类中这三位女性就站在了一起，基本上属于英雄的形象这一类。但是在具体的分析过程中，如同水浒的作者对三位女性的描写一样，大部分轻划而过，而对其他的几类女性形象分析的较为细致，比如两潘的描写等。就总体对三位女性的认识主要有以下几点：其一，认为对这三位女性的描写是作者对她们的一种丑化，以歌颂她们勇敢而达到歌颂男子气概的目的。最终的命运如同其他的女性一样却是悲剧性的，所以他们属于悲剧性的形象。其二，认为主要是在男性视角偏离下女性形象进行的分析，主要是其对其他女性的分析，而对此三女性的分析则更多的是一划而过。其三，认为女性的形象基于祸水的基本定性的前提下有多元化的的论述，强调为人性的异化。其四，认为对这三位女性的丑化是封建儒教思想以及作者思想矛盾的产物，反应出对其贬低的成分合理化的可能性。这是以上的几篇论文的主要观点和看法，虽然对这三位女性的挖掘相对其他女性有些少，不够系统全面，但是对我们今天的研究提供了多元化的视角，让我们可以更加全面系统的进行研究。
（二）从对女性审美的角度的观察来研究：（从审美的角度出发） [1] 周腊生. 论《水浒传》女性形象的审美化倾向[J].宁波职业技术学院学报, 2003.(2)：37～40.
[2] 刘玉秀.血泪的河流卑微的身影—浅析《水浒传》中女性形象文学艺术[J].沧桑（文学艺术）,2008.2：76～77.
这一点从女性形象的审美化倾向的角度出发而论述的。就整体而言应当也属于整体观察这一类，但是出于观察的具体角度不同，故列为一个新的类别，这一观点的学者人认为《水浒传》女性形象存在着外在的美与内在美的对立状态，褒阳刚而贬阴柔，重“理”而轻“情”打上了时代的烙印，体现出时代和人物的悲剧色彩。学者更认为这深刻的体现出了作者的思想矛盾及其局限性。但是并没有因此而否定作品的整体艺术价值和社会价值。这一类的出发点较接近现代意义上的分析，观察切入的角度，方法，观点都很具有参考价值与实践价值。 （三）从这具体的三位女性的角度去观察研究
[1]唐波.从《水浒传》女英雄形象看女性意识的觉醒和转型[J]重亲城市管
理职业学院学报2008.9：61～63.
[2]王庆芳.《水浒传》妇女描写之我见[J]鄂州大学学报1998，（1）：42～
45.
[3]侯天庆.《水浒传》一百零八将中的女性形象[J] 吉林省教育学院学报（学
科研究），2008，8：211～212.
[4]周玉华.《水浒》女性英雄形象塑造及其意义探析——以孙二娘，顾大嫂，
扈三娘为例[J].湖南科技学院学报，2007（7）：33～35.
[5]孙书平.由《水浒传》女英雄形象看女性角色意识的觉醒和转型 [J].中
华女子学院山东分院学报，2009.（2）：58～61.
从具体的三位女性形象而进行分析，并能结合当时的时代的背景，基本上给与了这三位女性积极肯定的评价。基本的观点就是反应了那个时代女性在大的社会背景之下，走上了一条觉醒反抗的路线。外在的丑与内心的美在鲜明的对比之下，充分的论证了他们的观点。他们认为：这三位女英雄形象,给人耳目一新。她们不是一般的梁山豪杰，而是女中豪杰;她们不是落入旧俗的女性,而是映射着中国传统文化对妇女形象拥有独特魅力的女性。从某种程度上说,它改变了的评价,集中体现了中国传统文化中的女性角色意中国古典文学中女性角色附属于男权文化,缺乏女性主体意识的狭隘格局，给女性意识的觉醒带来的春天。主要的论述的点是从相貌意识的觉醒和转型和从精神世界的觉醒和转型来进行论述的。
以上这些都是专家学者对笔者思维的启发。通过分析归纳，我们可以看到，对于梁山泊中的三位女性的研究者们各有论点，切入点各不相同，且都达到了相
当高的水平。尽管如此，笔者认为专门针对梁山泊中的三位女性的研究现状还有一些不足之处。对梁山泊中的三位女性的整体全面的概括分析归纳没有一个系统全面的总结，在此基础上进行文学价值的探讨自然就缺少了针对性，这些正是笔者要进行研究的领域。虽然这个课题会出现很多难题，会在各种观点中出现很多受影响的因素，但是笔者相信，通过努力完成弱女还是悍妇——论梁山泊中的三位女性的研究课题是一件认真做能做完的有意义的事情。经过不懈的努力完成它，这就是笔者要做的事情。
参考文献
[1] 朱冬润主编.中国历代文学作品选，中篇，第一册[M].上海：上海古籍出版社，2002.6.
[2]袁行霈主编.中国文学史，第二卷[M].北京：高等教育出版社，2005.7. [3]郭预衡主编.中国古代文学史长编，2[M].上海：上海古籍出版社，2007.4. [4]任定华 论《水浒传》笔下的女性世界 [J].科技信息（基础教育），1994～2009：211～212.
[5] 王康. 论《水浒传》中女性形象的悲剧[J].长江大学（语文学刊），2007.9：66～69.
[6].郭健敏.男性视角下的偏离——试论《水浒传》的女性描写[J].语文学刊，，2004.（2）：17～20.
[7] 韩学君.灵魂的畸变，人性的异化——《水浒传》女性透视[J].浙江工业大学学报，（社会科学版），1998，3：33～37.
[8] 柏俊才.坚冰下的暗流《水浒传》女性意思的觉醒 [J].山西师大学报（社会科学版），2007，（5）：68～71.
[9]唐萍.严锐.从比较中看《水浒》女性形象及其作者的妇女观 [J].甘肃高师学报，2005，（3）：13～15.
[10] 周腊生. 论《水浒传》女性形象的审美化倾向[J].宁波职业技术学院学报, 2003.(2)：37～40.
[11] 刘玉秀.血泪的河流卑微的身影—浅析《水浒传》中女性形象文学艺术[J].沧桑（文学艺术）,2008.2：76～77.
[12]唐波.从《水浒传》女英雄形象看女性意识的觉醒和转型[J]重亲城市管理职业学院学报2008.9：61～63.
[13]王庆芳.《水浒传》妇女描写之我见[J]鄂州大学学报1998，（1）：42～45. [14]侯天庆.《水浒传》一百零八将中的女性形象[J] 吉林省教育学院学报（学科研究），2008，8：211～212.
[15]周玉华.《水浒》女性英雄形象塑造及其意义探析——以孙二娘，顾大嫂，扈三娘为例[J].湖南科技学院学报，2007（7）：33～35.
[16]孙书平.由《水浒传》女英雄形象看女性角色意识的觉醒和转型子学院山东分院学报，2009.（2）：58～61.
中华女 [J].