loading第一章 五四文学革命
1、“五四新文化运动”和“五四文学革命”发生的标志、过程、主要内容。 五四新文化运动
标志：1915年9月，陈独秀主编的《青年杂志》在上海的创办。 主要内容：
过程——1915.9《青年杂志》
1916.9《新青年》 1917上海移居北京 1919.5.4五四运动 1920上半年移居上海
人物——蔡元培、陈独秀、胡适、李大钊、鲁迅、周作人、钱玄同、吴虞等。 阵地——《新青年》杂志。 中心——北京大学。 口号——民主与科学。
思想内容——民主与科学； 反对旧道德，提倡新道德； 批判旧文化，建设新文化； 对世界文化的拿来主义； 重新估定一切价值等。
五四文学革命
标志：1917.1胡适《文学改良刍议》，提出“八事”。 过程：1917.1胡适《文学改良刍议》，“八事”。
1917.2陈独秀《文学革命论》，“三大主义”。 1918.4胡适《建设的文学革命论》。
1917.2钱玄同从语言进化角度提出“选学妖孽和桐城谬种”。
1917.5刘半农从散文改革、韵文改革、标点分段等角度提出具体意见。 1918.3“双簧戏”——刘半农《复王敬轩（钱玄同）书》 1918.12周作人《人的文学》，“人的文学”。 1918.12.20周作人《平民的文学》，“平民文学”。
主要内容：“八事”、“三大主义”、“选学妖孽和桐城谬种”、“人的文学”、“平民文学”等 2、胡适的“八事” ，陈独秀的“三大主义”，周作人的“人的文学”、“平民文学”等理论主张。 八事：
一曰，须言之有物。 二曰，不摹仿古人。
三曰，须讲求文法。 四曰，不作无病之呻吟。 五曰，务去滥调套语。 六曰，不用典。
七曰，不讲对仗。 八曰，不避俗字俗语。 三大主义：
曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。 人的文学：
周作人提出：“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学。”它对新文学做了质的界定；它是严肃的、希望人的生活，对于非人的生活怀着悲哀和愤怒；它“当以人的道德为本”，从平等的两性观和现代爱情婚姻观念书写两性的爱，站在人道主义立场上表现亲子之爱。
平民文学：
平民文学是周作人在陈独秀“国民文学”和“社会文学”的基础上正式提出的文学主张。它以普遍和
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真挚的文体，记“普遍的思想和事实”，普遍事实就是普通男女的悲欢成败，普遍思想就是人类思想、人类道德，而不是才子佳人的悲欢、英雄豪杰的道德。平民文学不是迎合平民趣味，而是提高。 3、20 年代的文艺论争。 对外：
新旧文学论争（革命派——折衷派、卫道派）。 与学衡派的论争。 与甲寅派的论争。 对鸳鸯蝴蝶派的批判。 对内：
人生与艺术之争。
4、五四文学革命的主要文学社团及基本倾向。
文学研究会——现实主义。 创造社——浪漫主义。 新月社——新格律诗。
5、五四文学革命实绩及历史意义。 实绩：
（1）白话文的全面推广及其正宗地位的确立。
（2）新文学观念、内容、语言载体、形式等方面得到了全面革新和解放。 （3）具有现代形式及内容的新文学作品大量涌现。
（4）文学期刊的涌现和文学社团、文学流派的逐渐形成.
（5）新文学社团与流派影响最大是文学研究会、创造社和新月派，此外还有语丝社、南国社、
湖畔诗派、浅草社、沉钟社、弥洒社、莽原社等。
历史意义：
（1）实现了中国文学由古典向现代的转化，开创了中国文学新时代。 （2）建构起现代启蒙精神和人文主义文学传统。 （3）建立起中国现代精英文学。
（4）受五四文学革命影响诞生的一批新生代文学家，成为20世纪中国现代文学的创作主体，也
成为20世纪中国的文学精英，发挥着重要的作用。 （5）实践了中国文学与世界文学的对话、交流。 （6）五四文学革命，开创了中国文学新纪元。
第二章 20年代小说
1、冰心小说的 “爱的哲学”主题。
冰心认同文学里面应该有思想、有哲学的说法，所以在她自觉地在作品中表达自己的哲学思考，这就是贯穿其作品中的“爱的哲学”。她认真“真理就是一个字?爱?”，而这个“爱”包含着母爱的伟大、童心的纯真和自然之神圣，它以此来疗救青年们受伤的心，以抵御社会对人的侵害。 2、许地山浪漫传奇小说的主要特色。 总：浪漫传奇小说。
分：南国风光及异域风情——多以闽、粤及南洋一代为背景。
浓厚的宗教氛围——法轮学校、礼拜等宗教景象，乐天知命等宗教精神。 爱情线索——以爱情为主的情节线索：曲折离奇。 3、叶圣陶教育小说的艺术成就。 总：“为人生”的现实主义小说。 分：
（1）从平凡的社会生活中选材，善于描写市镇小市民和中、小知识分子的灰色卑琐人生。 （2）叙述语言冷静客观，善于以白描手法描摹人物言行，塑造人物性格，寓同情于讽刺之中。 （3）善于运用心理描写和细节描写刻画人物灵魂。
（4）结构严谨，讲究谋篇布局，语言朴实凝炼纯净，富于表现力。
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4、20 年代乡土小说的类型、思想内容、艺术特色。 类型：
理论奠基人——周作人。 创作开创者——鲁迅。
乡土写实小说——文研会：鲁彦等；未名社：台静农等。 乡土抒情小说——京派：沈从文；语丝社：废名等。 思想内容：
乡土写实小说——（1）批判浙东宗法制农村的陈规陋习及农民的愚昧。
（2）描写在战争和现代工商业文明的冲击下，农村的衰落破败和淳朴人性的
堕落。
乡土抒情小说——（1）表现带有古民风采的人物的淳朴美德，具有牧歌情调。
（2）表现由于宗法社会关系的渐趋解体给农民带来的凄苦命运，具有挽歌情
怀。
艺术特色：
（1）坚守写实主义创作方法。他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的“劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制度和封建文化。
（2）浓郁的地域生活风貌与气息。乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣民风，进行了具有现代意义的表现和批判。许杰、鲁彦、许钦文都是浙东人，在表现浙东农村生活风情方面颇具特色。 5、郁达夫自叙传抒情小说的思想艺术特色。 思想内容：
（1）怀才不遇带来的生的苦闷与得不到异性之爱的性的苦闷，是郁达夫自叙传小说反复表达的主题。
（2）突出表现了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的哀怨，塑造了一群引人注目的“零余者”的自我抒情主人公形象。
（3）鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。特别是有些作品关注下层民众的生活，将个人的苦闷与社会的苦难融为一体，使作品有了社会批判的意义。
（4）颓废的气息和病态心理、色与欲的描写，花街柳巷，秦楼楚馆在郁达夫小说中有着明显的地位。一方面是西方世纪末思潮和东方名士风流影响的必然反映，同时也是愤世嫉俗的一种变相表现和畸形抗议。 艺术特色：
（1）自我写真，大胆进行自我暴露，忠实于自叙传的叙述方式。 （2）感伤的抒情。 （3）结构散文化。
（4）文笔清丽优美，富于诗意。
第三章 鲁迅
1、鲁迅小说的人物形象系列。 农民：
（1）愚昧不幸的贫苦农民和小市民——阿Q、华老栓、成年闰土等。 （2）被侮辱被损害的农村妇女——单四嫂子、祥林嫂、爱姑等。
（3）冷酷无情、愚昧麻木的社会群体（看客群体）——示众围观者、嘲笑
孔乙己的酒客、柳妈等。
（4）理想的自然人——少年闰土、六一公公、人力车夫。 知识分子： （传统）
（1）权势者形象——鲁四老爷、赵老太爷、七大人、丁举人等【冷酷无情】。
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（2）封建卫道士形象——四铭、高尔础、张沛君等【虚伪】。 （3）下层知识分子——孔乙己、陈士成等【愚昧不幸的多余人】。 （现代）
（1）疯狂型——狂人（《狂人日记》）、疯子（《长明灯》），夏瑜（《药》）等【现代社会中最先觉
醒的反封建的启蒙者、先觉者】。
（2）彷徨型——吕纬甫（《在酒楼上》）、魏连殳（《孤独者》）、涓生及子君（《伤逝》）等【觉醒
过战斗过，后无路可走，转为颓废，否 定自己】。
2、《狂人日记》的思想艺术特色。
（1）“表现的深切”：反封建思想（吃人），鲁迅通过“狂人”意识对外在世界的扭曲反映，透视自己在十年沉思中洞察到的历史、文化“吃人”的本质。
（2）“格式的特别”：中国第一篇现代白话小说；象征小说；由一个“迫害狂”病人的13 则日记组成，以第一人称视角，展示了“狂人”的内心世界 ；日记前则是200多字的文言小“识”，构成反讽意味。
（3）“狂人” 的象征性：“狂人”具有荒诞和实在的双重性，采用了现实主义与象征主义相结合的表现手法，使它成为两个世界分离和翻转的绝妙中介。正是“狂人”内心世界的设立，为习以为常的现实秩序设立了一个“他者”，从而为价值的置换提供了可能。“狂人”，是“呐喊”的号筒，革命的先驱。
（4）这是“狂人”的最终自觉，由控诉者或拯救者，成为了忏悔者。小说的深度真正显示出来。 3、阿Q的形象及精神胜利法。 总：
辛亥革命时期一个落后不觉悟、带有精神病态的农民典型。 分：
（1）（政治经济社会）被剥夺得一无所有的流浪雇农。 （2）（思想）深受封建观念毒害，带有小生产者狭隘与保守，有不少符合圣经贤传的思想。 （3）（思想）具有落后的革命观，混杂着原始的复仇欲和非理性的破坏欲。 （4）（思想）具有矛盾的两性观，自觉维护男女之大防和本能欲望之间的冲突。 4、《呐喊》《彷徨》的思想艺术成就。 思想主题：
（1）反封建的思想主题。
（2）改造国民性的思想主题。
（3）知识分子历史命运的思想主题。 艺术成就：
（1）“表现的深切”
题材——开创了农民、知识分子现代文学的两大题材。
主题——反封建、改造国民性、探索知识分子历史命运的三大主题。
视角——在平凡的现象中提炼深刻的主题，拷问人的灵魂，关注“病态社会”中的人的精神痛苦。 情节——“看/被看”及”离去——归来——再离去”（知识分子还乡）两大模式。 （2）“格式的特别”
结构——打破了单线索直线型情节结构，多采用横断面和蛛网状结构。 方法——开辟了源头：现实主义、象征主义，心理分析、意识流等。 风格——多样化：抒情小说、讽刺小说、乡土小说等。
形式——创造新形式的先锋。叙述视角（一三人称）和时空安排（顺插倒叙，横向拓展）。 文体——多样化：诗化小说（如《伤逝》等）、散文化小说（如《兔和猫》等）、戏剧化小说（如
《在酒楼上》等）。
手法——人物塑造：杂取合一；白描画眼；个性语言；社会环境。
（3）以精确省净的现代白话语言创立了一个成熟、统一并具有鲜明个人风格的文学语言世界，语言
简约凝炼，热烈与冷峻相结合。
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